第三十二章 幕后交易

第三十二章 幕后交易 (第1/2页)

原来，盒子里装着的，是一柄展开的黄罗折扇，样子十分陈旧，有两根扇骨已有了裂痕，黄罗也褪去了光泽，积了几块小红斑。
　　
　　细川信元的脸庞微微有些发烫了。
　　
　　从汪直奉上礼物的先后次序来看，第二件《双马涉溪图》比第一件釉红茶碗珍贵得多，那么，这第三件无疑还要比《双马涉溪图》珍贵！可他竟不知道这柄扇子的来历，怎能不让以‘精’通汉学著称于世并一向以此自傲的细川信元觉得羞愧？若非他天生面‘色’黝黑，又时常出战征伐，受那风吹日晒，兴许还会被人看出他的脸上已经泛红了。
　　
　　为了掩饰自己的尴尬，细川信元拿起了那柄折扇。只见扇面上题着一首诗“风情渐老见‘春’羞，到处消魂感旧游。多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。”字体亦行亦草，柔媚有致。
　　
　　再往下看，落款有两字：李煜。细川信元顿时大惊失‘色’：“这……这是南唐李后主的真迹？”
　　
　　汪直答道：“回大人，在下也吃不准，请教了多位高人，都说是，并说这把扇是李后主赐给***庆奴的，故得名曰庆奴黄罗扇，我国宋人笔记中记载有此事。宋朝之时，这把扇子落在东京汴梁，被收入内廷珍藏，历数朝更迭而得存，后流落民间，被在下侥幸得到。怎奈在下是个商贾，怕玷污了这等清雅之物，闻说管领大人醉心汉学，是贵国数一数二的清正儒雅之士，故此拿来敬献大人。”
　　
　　“好好好，”细川信元爱不释手地抚摩着那柄庆奴黄罗扇，感慨地说：“岁月沧桑，人事变迁，斯人已逝，难得还有这等旧物在，向我们这些后世之人无声地诉说着前朝的风流……”
　　
　　日本民谣中唱道：“‘花’是樱‘花’好，人中有武士。”一直将武士比做日本的国‘花’樱‘花’。真正的武士也喜欢以樱‘花’自喻，喜欢它生之时热热烈烈的绽放，‘色’泽柔美，香味淡雅；也喜欢它死之时毫无眷恋，落英缤纷，来去潇洒。或者更准确地说，真正的武士们所推崇的境界是，为荣誉而杀戮却宽恕受惩者和失败者；鄙视并毫不留情地对待卑鄙自‘私’的人；活着欣赏柔美的诗情画意，死后向往冥府月光的清幽。南唐后主李煜恰好具有无与伦比的‘阴’柔之美，又恰好是一位被日本传统所敬重和怜惜的悲情失败者，所以，得到了许多贵族、武士的喜欢，他的那些缠绵悱恻的诗词也被推崇备至。得到他的遗物，怎能不让细川信元欣喜若狂？
　　
　　见到他这样失态的反应，汪直心中不禁一阵感慨：皇上圣明啊！
　　
　　原来，为了确保万无一失，临来日本之前，朱厚熜又专‘门’召见汪直，根据各家海商送来的情报，与高拱和汪直认真分析了幕府几位头面人物的‘性’格爱好，其中一大重点就是在足利义辉将军之下实领权枢的幕府管领细川信元，并针对他醉心汉学、喜好风雅的特点，反复推敲，投其所好为他准备了三件礼物，果然一举打动了细川信元。
　　
　　其实，决定要将这些古玩字画送给细川信元，朱厚熜还着实‘肉’痛了许久——这些东西怎么说也算是历史文物，任其流落海外都不是什么好事情，更何况是自己拱手送给日本鬼子！但是，所谓“舍不得孩子套不到狼”，汪直此行成败关系到国家的根本利益，甚至关系到中华民族的千年国运，就不能小里小气、抠抠唆唆；加之内廷宝物库中象《双马涉溪图》、庆奴黄罗扇这样历朝历代积攒下来的文物堆积如山，却得不到妥善的保管，不是被虫蛀鼠咬，就是被宫里的内‘侍’火者偷出去仨瓜两枣的贱卖了吃酒耍钱，与其如此，还不如让它们发挥一点作用，这才咬咬牙同意了。
　　
　　兴许也是马上意识到了自己的失态，细川信元象是掩饰一样，对汪直微微点了点头：“五峰先生，我们换个地方谈话。”说着，他从榻榻米上站了起来。
　　
　　汪直压抑着内心的‘激’动，与松本长秀和川崎正诚两人一起跪俯在榻榻米上，恭送细川信元出去之后，也爬出了茶室，跟着细川信元走过伸出房檐的走廊，来到了一间被纸‘门’隔断的房间里。
　　
　　这就是所谓的“书院”，是贵族、武士用来读书的小屋。后来，人们把建有这种小屋的建筑都称为“书院”，已成为带有最鲜明的室町幕府时代特‘色’的建筑。
　　
　　与明朝的官绅士子一样，书房对于日本贵族、武士们来说，是一个相对‘私’密的地方，非至‘交’好友或亲信部下，不得入内；甚至，相对于讲究清寂幽雅的茶室，书房更适合商议一些机密之事。而在此前，汪直在委托川崎正诚孝敬给细川信元两千贯见面礼之时，也托他向细川信元转达了对幕府提出的三项请求：第一，海外贸易由幕府政所统一掌管，来船必须请得政所给予符验方可‘交’易；第二，各国未经幕府将军同意，不得‘私’自造船出海；第三，禁止各国制造、贩运铁炮。这三项请求都非同小可，自然需要在一个相对保密的环境中好好“商议商议”。
　　
　　

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