第40章 割袍断义

第40章 割袍断义 (第1/2页)

米芾在长沙为官之时，得知湘江附近的一座寺庙里，珍藏有一幅唐代书法名家的作品名曰《道林诗》，于是米芾便前去借来欣赏。
　　
　　米芾爱不释手，到了夜里索性直接拿着这幅作品逃之夭夭。无可奈何之下，僧人只能报官，这才夺回宝物。
　　
　　还有一次，米芾在船上遇到蔡攸（北宋末代宰相），蔡攸把他收藏的王羲之的《望略帖》拿给他看。
　　
　　米芾一看到就不肯放手了，定要拿一幅画和蔡攸交换。蔡攸决绝不肯，米芾就死缠烂打，纠缠不休，甚至用跳河自尽来威胁，到最后蔡攸被逼的没有了办法，只能同意他才算了事。
　　
　　当时的人们把米芾的这种手段，叫做“巧偷豪夺”。
　　
　　苏轼曾写过《次韵米芾二王书跋尾》，其中有两句是这样的：“巧偷豪夺古来有，一笑谁似痴虎头。”对米芾的这种行为进行了耻笑。
　　
　　晋朝的画家顾恺之，小名叫做虎头。
　　
　　就是为了对付米芾这样的“厚颜无耻”之人，有求画者怕别人夺去，请画家先题上是谁所有，然后陆续再补。
　　
　　元代黄子久的《富春山居图》有作者自跋，说明这卷是尚未画完的作品；
　　
　　又屡见明代董其昌有许多册页中常有未完成的几开，也是出于这类情况。
　　
　　……
　　
　　“说到眼前这幅半成品，情况不同于那些……”
　　
　　肖瑯道:“世上常流传心畬先生有时应酬笔墨太多太忙时，自己钩勒出主要的笔道，如山石轮廓、树木枝干、房屋框架，以及重要的苔点等等，再令学生们去加染颜色或增些石皴树叶。“
　　
　　“我曾听启功先生说，他曾见过这类半成品，上边已有心畬先生亲自署款盖章，当时有人持来请启先生鉴定，他即为之题跋，并劝藏者不必请人补全，因为这正足以见到心畬先生用笔的主次、先后，比补全的作品还有价值。“
　　
　　肖瑯笑眯眯脸上露出一丝狡黠:“在听启先生的说法后，老肖我一直想得一幅心畬先生的半成品画，这个念想已经有三十年了。“
　　
　　“今天是多谢小常了，全了老头子三十年的念想。小珑，赶紧着把画儿收起来。“
　　
　　还没等众人反应过来，肖珑就以迅雷不及掩耳之劳将画收起，疏忽之间就不见了踪影，爆发力浑然想不到这也是一位年近五十的中年大叔。
　　
　　还能有这样的操作?
　　
　　常闲有些目瞪口呆。
　　
　　“老肖啊老肖，以前我只知道你是棋赖子，没想到你这浓眉大眼的，还学会打劫了?斯文扫地啊!“
　　
　　孙奇峰红着脸叫道。
　　
　　“肖印鈢，你书画水平不及米颠，这厚颜无耻的劲儿倒是已经不让古人了！”
　　
　　南瑾瑜左手扯着肖瑯的衬衣下摆，右手食指和中指呈剪刀状:“你要是不拿回来，咱们就此割袍断义!“
　　
　　“手快有，手慢无，我还不知道你们！”
　　
　　“要是溥佐兄还健在，他是这位的堂弟，我还不好下手，现在在这萍香阁的一亩三分地上，还不收两个买路钱？这画儿不是我的还能是谁的？”
　　
　　……
　　
　　竹影潇潇，松风阵阵。
　　
　　萍香阁中，一片赤子之心。
　　
　　

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