第67章书画琳琅人心惊，道君实是文曲星

第67章书画琳琅人心惊，道君实是文曲星 (第1/2页)

且说怀英、弃疾在悦心园的书屋中观览典籍书画，书籍倒还罢了，当世有毕昇发明了印刷术，许多书籍刊本繁多，开始大量盛行。但是名人字画却是完全不同，因为名人字画当时还不能印刷，那些大家名作，仿制自然极难，虽然免不了会有赝品，但数量极少。特别是宋徽宗等人达官贵人的名品，纸张、笔墨、印签等，自有更多特异的防伪措施，极少伪作。看到大宋许多的珍贵字画在这里展览，自是被金国掳掠而来，真是又心痛又惊奇又气愤。
　　
　　原来后周禁军将领赵匡胤通过陈桥兵变夺取帝位，定都开封府，建立宋朝，其上承五代十国下启元朝的中原王朝，立国之初，便为了避免晚唐藩镇割据和宦官专权乱象，宋太祖杯酒释兵权，采取崇文抑武方针，加强中央集权，并剥夺武将兵权。宋太宗继位后结束分裂割据局面，宋辽达成澶渊之盟，宋朝逐渐步入治世。虽在宋仁宗以后，宋朝社会危机日益严重，但在宋神宗即位后，任用王安石等进行变法活动，取得一定成效。
　　
　　宋朝是中国历史上商品经济、文化教育繁荣的时代。这一时期，儒学复兴，形成程朱理学，科技发展迅速，政治相对开明。有学者推算，千年之前宋朝的国民生产总值的总量占当时世界经济总量的十之二三，宋朝人口总数则一度达到一亿两三千万。有学者称赞“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世”，西方与日本史学界中也有提出宋朝是中国历史上的文艺复兴与经济革命时期的观点。
　　
　　特别是经过了王安石、章惇的接连变法，到了徽宗一朝，其人乃是天上的文曲星下凡，相传赵佶就是李煜的转世。李煜和赵佶，都是中国历史上最杰出的艺术家皇帝，甚至在性格、人生际遇上都很相似。李煜为后唐最后一位君主，后唐被宋所灭，李煜转世赵佶，也差点断送了大宋的江山，也是报应不爽。这些自是传言，当然不可信的。但也侧面说明宋徽宗才分之高，除了才子李煜，能与之比肩者不多。
　　
　　宋徽宗之才首推写字。他自创瘦金体，在书法上有着很高的造诣。宋徽宗的书法在学习黄庭坚、薛曜、褚遂良等大书法家的基础上，自行创造出独树一帜的“瘦金体”，当真是瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。
　　
　　从其瘦金体的字形结构上就可以看出，宋徽宗受黄庭坚的书法影响很大。黄庭坚为苏东坡四大弟子之一，他的书法笔画向来不受拘束，以大撇大捺、长笔四展见功夫，他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。宋徽宗观黄庭坚书后大叹：“黄书如抱道足之士，坐高车驷马之上，横钳高下，无不如意。”
　　
　　瘦金书的意思是美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩。赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特的《秾芳依翠萼诗帖》为大字楷书，是宋徽宗瘦金书的杰作。
　　
　　虽然宋徽宗的书法存在着柔媚轻浮的缺点，这也许是时代和他本人的艺术修养所致，但他首创的瘦金体的独特的艺术个性，为后人竞相仿效。既以开创了一大流派的书体。
　　
　　郓王乃是宋徽宗亲子，更是他最喜欢的一个儿子，曾经凭借实力得中状元，只是因为徽宗多有顾虑，所以才没有点中他，但也说明了其才分极高。郓王书法、文才风华绝代，怀英、弃疾曾常受教诲，自然也是行家。今日在这里观看书籍字画，看到徽宗真迹，十分的唏嘘感叹，称赞不已。
　　
　　再看墙上所挂之画，更多是大宋作品，各家之中，又是以徽宗所画居多。有些名画即便不是他亲创，也多与他大有干系。因为他除了是名家大咖之外，更是收藏大家，也是宋朝画院的组织者、推动者。徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。
　　
　　赵佶于花鸟画尤为注意。《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。可见其偏爱之深。《画继》记载赵佶曾写《筠庄纵鹤图》。历来关于赵佶的艺术成就，论者都以他的花鸟画为最高，如五色鹦鹉图。赵佶艺术的独创性和对后代的影响力，也主要体现在他的花鸟画中。这表现在以下三个方面：
　　
　　第一，物象意念安排的独特性。经营位置为画家的总要，所以画面布置因题材内容繁简不同也有许多不同的方法。其中有一般的方法，这是人人皆能学习而得的；也有特殊的方法，这需要作者独出心裁，巧妙安排。赵佶花鸟画的构图，时有匠心独运之作。由此开启了南宋刘、李、马、夏在山水画构图方面的改革先声。
　　
　　

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